核心提示

隨著多媒介平臺(tái)傳播的視覺(jué)影像日益受到人們關(guān)注，紀(jì)錄片這個(gè)原本小眾的影像樣態(tài)受到越來(lái)越多觀眾的喜愛(ài)，尤其受到年輕觀眾的歡迎。國(guó)內(nèi)年輕人之所以愛(ài)上紀(jì)錄片，除了擁有文化自信的時(shí)代背景，也與國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片的快速發(fā)展、制作精良、內(nèi)容題材豐富以及技術(shù)發(fā)展帶來(lái)的觀看方式改變等因素有著重要關(guān)系。

隨著移動(dòng)互聯(lián)技術(shù)的發(fā)展 越來(lái)越多的年輕人喜歡上了紀(jì)錄片這種影像樣態(tài)

大海蔚藍(lán)，幾艘漁船闖進(jìn)了畫(huà)面。在晃動(dòng)的鏡頭中，漁民生活被記錄下來(lái)。紀(jì)錄片《稻鄉(xiāng)澎湃》由此切入并徐徐展開(kāi)。

去年底上映至今，由大連新聞傳媒集團(tuán)拍攝、反映遼南地區(qū)鄉(xiāng)村振興的原創(chuàng)四集紀(jì)錄片《稻鄉(xiāng)澎湃》好評(píng)不斷，尤其讓導(dǎo)演孫暉想不到的是，這部鄉(xiāng)村題材紀(jì)錄片收獲了無(wú)數(shù)年輕人的目光。

《稻鄉(xiāng)澎湃》在年輕群體中廣受歡迎，這雖然讓導(dǎo)演孫暉稍感意外，但若放在全國(guó)紀(jì)錄片受眾群體不斷年輕化的大背景下，這一現(xiàn)象也并不顯得突兀。

近幾年，各類題材紀(jì)錄片在年輕群體中均產(chǎn)生強(qiáng)烈反響。比如，人民警察題材紀(jì)錄片《守護(hù)解放西》在互聯(lián)網(wǎng)上的點(diǎn)擊量超過(guò)1.6億次，豆瓣評(píng)分高達(dá)8.9分。再比如，既無(wú)明星也無(wú)巨資制作的人文紀(jì)錄片《人生第二次》全網(wǎng)播放量超過(guò)6億次，在年輕人的追捧下，《人生第二次》近百次沖上了熱搜。

紀(jì)錄片制片人、北京師范大學(xué)紀(jì)錄片中心主任張同道證實(shí)了上述數(shù)據(jù)的真實(shí)性。他說(shuō)，近些年來(lái)，隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)尤其是移動(dòng)互聯(lián)技術(shù)的發(fā)展與應(yīng)用，再加之多種因素疊加，越來(lái)越多的年輕人喜歡上了紀(jì)錄片這種原本小眾的影像樣態(tài)，這既是紀(jì)錄片觀眾群體年齡結(jié)構(gòu)的改變，同時(shí)又是一個(gè)值得關(guān)注的文化現(xiàn)象。

最早的紀(jì)錄片脫胎于電影，更為準(zhǔn)確地說(shuō)，廣義上的電影涵蓋了紀(jì)錄片、故事片、動(dòng)畫(huà)片等樣態(tài)。隨著電視機(jī)的出現(xiàn)以及互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，紀(jì)錄片的概念也在不斷擴(kuò)充與外延。

多位受訪學(xué)者都給出了國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片較為清晰的發(fā)展路徑。

最早的紀(jì)錄片與電影沒(méi)有明確區(qū)分，換句話說(shuō)，最早的很多電影就是紀(jì)錄片?？箲?zhàn)期間，囿于當(dāng)時(shí)傳播媒介單一，電影是最為重要的宣傳方式之一。新中國(guó)成立后，國(guó)內(nèi)的電影與紀(jì)錄片攝制學(xué)習(xí)并沿襲了蘇聯(lián)模式。張同道表示，當(dāng)時(shí)的紀(jì)錄片用文字輔以影像的方式向外傳播信息。

改革開(kāi)放后，人們?cè)诟黝I(lǐng)域的認(rèn)知與實(shí)踐不斷創(chuàng)新與突破，這其中，也包括了紀(jì)錄片的蛻變與發(fā)展。中日合作拍攝的大型紀(jì)錄片《絲綢之路》不僅開(kāi)啟了中國(guó)紀(jì)錄片國(guó)際化的進(jìn)程，而且也將美學(xué)觀念引入到國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片創(chuàng)作者的意識(shí)之中。

傳播媒介與方式的變革 為年輕人愛(ài)上紀(jì)錄片提供了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)

“講述老百姓自己的故事?！?0年前，央視“東方時(shí)空”欄目的這句推介語(yǔ)廣為人知。作為創(chuàng)新欄目“東方時(shí)空”子欄目的“生活空間”，一改國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片激昂頓挫的解說(shuō)聲調(diào)，在片中添加了更多百姓日常生活的味道，還綜合使用了自然光、同期聲等拍攝方式，將具有紀(jì)實(shí)美學(xué)意義的紀(jì)錄片推到了觀眾面前。

“在此之前的紀(jì)錄片更多是大題材，其參與者除了紀(jì)錄片拍攝人員，還有文化學(xué)者與各方面的專家。央視‘東方時(shí)空’的出現(xiàn)，在一定程度上融入了日常生活?！奔o(jì)錄片導(dǎo)演、長(zhǎng)城文化影像傳播工程策劃人朱修陽(yáng)說(shuō)。

如果說(shuō)“東方時(shí)空”讓國(guó)內(nèi)的紀(jì)錄片開(kāi)始講述百姓自己的故事，那么，10年后出現(xiàn)的《舌尖上的中國(guó)》則在百姓中掀起了一股旋風(fēng)式的觀看紀(jì)錄片熱潮。

記者在采訪中發(fā)現(xiàn)，不論從哪種角度、哪個(gè)維度切入國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片的發(fā)展歷程，受訪專家與學(xué)者均會(huì)提到《舌尖上的中國(guó)》。顯然，這部推出多季的紀(jì)錄片已經(jīng)成為國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片的研究樣本，成為值得探討的有關(guān)中國(guó)美食的文化現(xiàn)象。

“盡管《舌尖上的中國(guó)》的第一季已經(jīng)播出了近10年，但它所產(chǎn)生的影響延續(xù)至今?！睆埻勒f(shuō)。張同道所說(shuō)的影響，不單單指的是包括“舌尖上的浪費(fèi)”“舌尖上的春節(jié)”“舌尖上的北大”等“舌尖體”的密集出現(xiàn)，還包括《舌尖上的中國(guó)》播出后，在騰訊、愛(ài)奇藝、優(yōu)酷等互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)，迅速推出了多部與中華美食有關(guān)的紀(jì)錄片。

《舌尖上的中國(guó)》的意義遠(yuǎn)不止于此。如果說(shuō)《舌尖上的中國(guó)》在內(nèi)容上暗合了包括美食在內(nèi)的中華傳統(tǒng)文化崛起的步伐，那么，從傳播媒介看，這個(gè)紀(jì)錄片則因?yàn)閿?shù)字技術(shù)的應(yīng)用，開(kāi)啟了新的傳播方式，即由單一的電視傳播，變?yōu)榘娨?、互?lián)網(wǎng)、移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)交互和立體式傳播。

實(shí)際上，正是因?yàn)榧o(jì)錄片傳播媒介與方式的變革，為年輕人愛(ài)上紀(jì)錄片提供了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

我們應(yīng)該站在世界坐標(biāo)系內(nèi)來(lái)打量自己的作品，不僅讓國(guó)內(nèi)年輕人喜歡國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片，而且讓其他國(guó)家的觀眾喜歡

相較于電視劇與綜藝節(jié)目的休閑性，紀(jì)錄片更強(qiáng)調(diào)知識(shí)性與趣味性。也正基于此，年輕人對(duì)紀(jì)錄片的熱衷，是他們洞察世界的方式以及獲取信息與知識(shí)的方式發(fā)生了變化。在一些研究者看來(lái)，這種情況的出現(xiàn)，折射出一種新文化現(xiàn)象。

紀(jì)錄片能對(duì)年輕人產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響，朱修陽(yáng)表示，這就要求創(chuàng)作者一定要打開(kāi)思路，“我認(rèn)為，我們的紀(jì)錄片生產(chǎn)，可以延伸至‘非虛構(gòu)影像’的范疇?！?/p>

在朱修陽(yáng)看來(lái)，所謂的“非虛構(gòu)影像”，指的是不單單將紀(jì)錄片局限在真人真事的固有框架內(nèi)，而是延伸至一切“紀(jì)實(shí)美學(xué)”，無(wú)論形式、內(nèi)容都可以有更創(chuàng)新的表達(dá)，包括短視頻、表演再現(xiàn)等方式。如此一來(lái)，紀(jì)錄片創(chuàng)作天地可以得到更好拓展。

張同道則更強(qiáng)調(diào)國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片創(chuàng)作者要與世界接軌。盡管國(guó)內(nèi)優(yōu)秀紀(jì)錄片團(tuán)隊(duì)在設(shè)備及拍攝技巧上，已經(jīng)達(dá)到紀(jì)錄片制作精良的水平，但張同道認(rèn)為，國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片在敘事方式、美學(xué)觀念的更新上仍有提升空間。

“我們應(yīng)該站在世界坐標(biāo)系內(nèi)來(lái)打量自己的作品，只有這樣，我們的紀(jì)錄片才會(huì)既被國(guó)內(nèi)年輕人喜歡，也被其他國(guó)家的觀眾喜歡?！睆埻勒f(shuō)。

國(guó)內(nèi)一些紀(jì)錄片已經(jīng)開(kāi)啟走出國(guó)門(mén)先河。騰訊出品的《風(fēng)味原產(chǎn)地》被國(guó)外一家大型媒體購(gòu)買，在全球190多個(gè)國(guó)家和地區(qū)播出，收到了良好效果，中華美食一時(shí)風(fēng)靡世界各地。

受訪學(xué)者們表示，國(guó)內(nèi)年輕人喜歡看“中國(guó)造”的紀(jì)錄片，已經(jīng)釋放出了積極信號(hào)，也佐證了國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片業(yè)幾十年來(lái)的長(zhǎng)足進(jìn)步，“但這個(gè)行業(yè)仍須繼續(xù)努力，最終讓年輕人喜歡變成全球觀眾喜歡?！敝煨揸?yáng)說(shuō)。

受年輕人歡迎的紀(jì)錄片主要集中在美食與文史兩大類題材 其文化內(nèi)核都關(guān)乎中華傳統(tǒng)文化

正如所有受訪者都認(rèn)同“東方時(shí)空”和《舌尖上的中國(guó)》在國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片歷史上具有里程碑意義一樣，所有受訪者也都認(rèn)同“現(xiàn)在的年輕人越來(lái)越愛(ài)看紀(jì)錄片”這一觀點(diǎn)。

作為互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的“數(shù)字原住民”，年輕人對(duì)數(shù)字傳播媒介的利用了然于胸，這為紀(jì)錄片的快速傳播提供了可能。

張同道表示，互聯(lián)網(wǎng)所具有的互動(dòng)性、互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代所容易形成的話題性，都為紀(jì)錄片在年輕人中受歡迎奠定了技術(shù)基礎(chǔ)?！耙酝陔娨暽嫌^看紀(jì)錄片，只是單向信息傳遞?，F(xiàn)在則可以邊看邊寫(xiě)彈幕，彈幕又可以反過(guò)來(lái)引導(dǎo)年輕人對(duì)紀(jì)錄片的理解。”張同道說(shuō)。

數(shù)字技術(shù)革新并不是年輕人愛(ài)看紀(jì)錄片的唯一原因。從供給方來(lái)說(shuō)，拍攝者對(duì)紀(jì)錄片這一影像樣態(tài)理解的深入，是紀(jì)錄片收視率超越電視劇、電影和綜藝節(jié)目，從那里“搶過(guò)來(lái)”年輕觀眾的最重要原因。

改革開(kāi)放后，國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片創(chuàng)作者開(kāi)始采用小切口、講故事等更易于交流的敘事風(fēng)格來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，并在這一過(guò)程中融入了美學(xué)思想。從《我在故宮修文物》到《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》等，精彩內(nèi)容成為吸引年輕人的最重要原因。

張同道認(rèn)為，目前國(guó)內(nèi)受歡迎的紀(jì)錄片主要集中在兩大類題材：一個(gè)是美食，一個(gè)是文史。雖然美食與文史這兩大類題材內(nèi)容是不同的，但實(shí)則其文化內(nèi)核都關(guān)乎中華傳統(tǒng)文化。

也正是看到了紀(jì)錄片對(duì)中華文化的傳播作用，十年前，不論是央視還是地方電視臺(tái)，紛紛開(kāi)設(shè)了紀(jì)錄片頻道，這為紀(jì)錄片的發(fā)展提供了保障。

隨著投資主體的不同，國(guó)內(nèi)的紀(jì)錄片也分化為不同類型，除了像《舌尖上的中國(guó)》《稻鄉(xiāng)澎湃》等由電視臺(tái)投資拍攝的紀(jì)錄片外，目前還存在著獨(dú)立紀(jì)錄片、商業(yè)紀(jì)錄片以及由互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)拍攝的紀(jì)錄片。因?yàn)橥顿Y主體不同，紀(jì)錄片也由此形成了多元化的內(nèi)容與多樣性的呈現(xiàn)方式，這也為年輕人的多元化選擇提供了充足的“片庫(kù)”。

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