【穿越歷史的感動(dòng)】領(lǐng)導(dǎo)文藝不趨“左”“導(dǎo)演”原來(lái)是將軍

故事主人公：周桓，開國(guó)上將，遼寧省安東縣(今東港市)大孤山人。中華人民共和國(guó)成立后，歷任東北軍區(qū)副政治委員、中共中央東北局常務(wù)委員、沈陽(yáng)軍區(qū)政治委員、遼寧省委書記處書記、遼寧省第四屆政協(xié)副主席、國(guó)家文化部顧問等職。

周桓

“烽煙滾滾唱英雄，四面青山側(cè)耳聽，側(cè)耳聽……”

這幾句歌詞，出自《英雄贊歌》，是電影《英雄兒女》的插曲。每當(dāng)看到這幾句歌詞，熟悉的旋律一定會(huì)馬上浮現(xiàn)在腦海中。

電影《英雄兒女》劇照。

這首歌的作曲，就是著名的作曲家劉熾。當(dāng)時(shí)任遼寧歌劇院的副院長(zhǎng)和藝術(shù)總監(jiān)。而說(shuō)到劉熾為這首歌作曲，就不得不提到故事的主人公——周桓。

此時(shí)的周桓因?yàn)槭艿健芭淼聭彦e(cuò)案”的牽連，被調(diào)離軍隊(duì)，到中共遼寧省委任書記處書記、主管文藝工作。

一位開國(guó)上將主管文藝工作，用現(xiàn)在的話說(shuō)，有些“跨界”，但在文藝領(lǐng)域，周桓卻做出了很大的成績(jī)。

其實(shí)，周桓對(duì)抓文藝工作并不陌生。東北解放不久，他就曾幫助部隊(duì)作家陳其通創(chuàng)作了話劇《炮彈是怎樣煉成的》和《萬(wàn)水千山》；幫助指導(dǎo)解放軍前線話劇團(tuán)青年作家劉川，創(chuàng)作了話劇《烈火紅心》和《第二個(gè)春天》，演出后，受到周恩來(lái)總理的高度贊揚(yáng)。

周桓在遼寧上任的第一件事就是抓文藝人才。他多次對(duì)負(fù)責(zé)宣傳和文藝工作的干部說(shuō)，沒有一大批文藝人才就談不上繁榮文藝。

在解決人才問題上，他提出要實(shí)行兩條腿走路的方法，招聘人才和培養(yǎng)人才并舉。他還曾親自出面從北京請(qǐng)來(lái)著名導(dǎo)演藝術(shù)家焦菊隱到沈陽(yáng)給一些青年導(dǎo)演講學(xué)；親自溝通送張政芳等青年學(xué)員到北京拜京劇大師梅蘭芳為師。

上世紀(jì)60年代，遼寧歌劇院要排《阿詩(shī)瑪》，從北京中央戲劇學(xué)院請(qǐng)來(lái)了作者李堅(jiān)修改劇本。那時(shí)，正是教條主義和“左”的東西盛行的年代，有人說(shuō)《阿詩(shī)瑪》缺少群眾斗爭(zhēng)場(chǎng)面，不講階級(jí)宣傳愛情至上，嚇得李堅(jiān)不敢再寫下去了。

周桓聽說(shuō)后，派人用車把李堅(jiān)接到了省委小禮堂，看了一部墨西哥的電影《婦女》�？赐旰�，周桓問李堅(jiān)有何感想。李堅(jiān)說(shuō)，產(chǎn)生了一種對(duì)劇中主人公的命運(yùn)的同情感和對(duì)邪惡勢(shì)力的憎恨感。周桓說(shuō)：“你不能把處在不同時(shí)代的阿詩(shī)瑪寫成像劉胡蘭一樣的形象�！�

在周桓的鼓勵(lì)和支持下，這部戲上演后受到社會(huì)的普遍歡迎。

當(dāng)時(shí)的沈陽(yáng)音樂學(xué)院的音樂廳掛了音樂家貝多芬、冼星海、聶耳的圖像。社教工作隊(duì)進(jìn)校后認(rèn)為這是搞資產(chǎn)階級(jí)的那一套，并把學(xué)校定為問題很大的三類學(xué)校。院長(zhǎng)李劫夫把這一情況反映給周桓。

周桓親自來(lái)到音樂學(xué)院，對(duì)工作的領(lǐng)導(dǎo)說(shuō)：“不能把過(guò)去的教育都說(shuō)成是資產(chǎn)階級(jí)的教育，要是那么說(shuō)，這些年我們這些共產(chǎn)黨員都在干什么呀！”他還說(shuō)：“誰(shuí)說(shuō)音樂學(xué)院音樂廳里不能掛音樂家的像，難道我們黨只需要政治家，而不需要音樂家嗎？”

正是在這樣的環(huán)境下，作曲家劉熾被周桓請(qǐng)到遼寧。電影《英雄兒女》劇本完成后，導(dǎo)演武兆堤和劇作者毛峰想找為電影《上甘嶺》作曲而轟動(dòng)影壇的劉熾出山，但當(dāng)時(shí)劉熾正在組織排戲，就婉言謝絕了。周桓知道后，親自幫助做通了劉熾的工作，于是便有了這首膾炙人口的《英雄贊歌》。

周桓在遼寧，不僅是位出色的文藝工作的領(lǐng)導(dǎo)著，更是文藝工作者的知音和摯友。遼寧或全國(guó)許多文藝界的人士，在遇到困難時(shí)總愛找周桓幫忙。周桓的名字在全國(guó)文藝界中幾乎無(wú)人不知。到外地去演出的遼寧文藝團(tuán)體，常常聽到這樣的說(shuō)法：“你們遼寧文藝界有周書記的領(lǐng)導(dǎo)真是幸福，全國(guó)多有幾位像周書記這樣的文藝領(lǐng)導(dǎo)多好�！�

一次，沈陽(yáng)話劇團(tuán)在進(jìn)行《茶花女》的第一場(chǎng)彩排戲，當(dāng)時(shí)周桓就坐在臺(tái)下觀看。臺(tái)上，飾演男主角加斯東的王稼慶上場(chǎng)后先向女主角瑪格麗特行了一個(gè)歐洲的古典禮，然后伸出右手，讓瑪格麗特行吻手禮。

看到這里，周桓突然喊道“停，重上”。王稼慶一連上了三遍，周桓都在此處叫停。周桓問王稼慶：“知道為什么讓你停嗎？ ”王稼慶緊張又茫然地說(shuō)：“不知道。 ”周桓說(shuō)：“三遍沒改，看來(lái)你是不知道！你就做一個(gè)讓瑪格麗特吻手的動(dòng)作。 ”王稼慶做了，周桓大聲說(shuō)：“停！別動(dòng)。你看看自己手的姿勢(shì)。 ”王稼慶一看手才恍然大悟，簡(jiǎn)直羞得無(wú)地自容。周桓問：“怎么啦？ ”王稼慶回答：“是蘭花指。 ”王稼慶一說(shuō)完，排演場(chǎng)內(nèi)笑聲一片。

排演結(jié)束后，周桓高興地說(shuō)：“作為一個(gè)好的演員，不但要準(zhǔn)確掌握人物的內(nèi)部舞臺(tái)自我感覺，還要通過(guò)外部舞臺(tái)自我感覺塑造出鮮明的舞臺(tái)形象，每一個(gè)人物的一舉一動(dòng)、一笑一顰都要有強(qiáng)烈的時(shí)代感，巴黎的公子哥絕不會(huì)有中國(guó)京劇里旦角的‘蘭花指’（眾笑）。準(zhǔn)確地把握住人物的心理動(dòng)作和形體動(dòng)作，這是一個(gè)由體驗(yàn)到體現(xiàn)的創(chuàng)造過(guò)程，也是由意識(shí)到下意識(shí)的過(guò)程，不能把其他戲里的習(xí)慣動(dòng)作和自己的習(xí)慣動(dòng)作，不加選擇地流露出來(lái)，這是我們每個(gè)演員都應(yīng)該借鑒的。”由周桓親自參與導(dǎo)演的這部歌劇《茶花女》，后進(jìn)京匯報(bào)演出，受到周恩來(lái)的高度評(píng)價(jià)。當(dāng)時(shí)文藝界一些知名人士甚至稱他為 “全國(guó)總導(dǎo)演”。